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El área de tónica, el grado Iº de una tonalidad, es el punto
más estable; y el Vº , área dominante, el más inestable:
Éste provoca una tensión —«domina»— que induce a resolver
9
en el
punto armónico más estable, es decir, la tónica. El IVº, área de
subdominante, provoca una tensión intermedia que sirve de paso
previo al área dominante para resolver en la tónica.
Las distintas organizaciones —no necesariamente consecutivas— de
estas áreas, se denominan cadencias. Estás conforman la mayoría
de las composiciones más habituales. Y, aunque la ordenación de
acordes que elijamos pueda no ceñirse a estos modelos, las
cadencias principales son las que respetan más apropiadamente el
ritmo armónico: secuencia progresiva de acordes, no medida en
valores temporales propiamente dichos
10
, que suele ajustarse a un
patrón cíclico de manera que la sensación que provoque sea
reconocida y aceptada como «adecuada» por el oyente.
Es decir, que ciertas combinaciones —cadencias— de acordes,
inspiran sensaciones completas, cerradas o plenas; mientras que
otras, dejan al oyente con la sensación de que lo que escucha está
inacabado, vacío o incompleto.
Hay muchos tipos de cadencias. Algunas representan el sonido típico
de ciertos estilos, como el Blues, otras son casi imprescindibles;
incluso se puede componer sin atender a sus disposiciones. Veamos
sólo las principales o más comunes:
9
Resolución: es el punto final donde «reposa» una secuencia de acordes o
notas.
10
Se refiere más bien al número de acordes que se ejecutan en un mismo
compás y a la relación armónica entre ellos: Varios acordes en un mismo
compás y que no resuelven, pueden dar una sensación de mayor velocidad
que una secuencia de acorde por compás que acabe en un acorde de tónica.
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Cadencia Perfecta:
Vº—Iº; De Dominante a Tónica. Resolución perfecta.
Cadencia Plagal:
IVº—Iº; Resuelve de manera menos clara sobre el Iº porque
se obvia la resolución del Dominante.
Cadencia Compuesta:
IVº—Vº—Iº; Resolución perfecta y progresiva. La sustitución
del IVº por el IIº, forma la progresión IIº—Vº—Iº.
Cadencia Rota o Deceptiva:
Vº—VIº o Vº—IIIº; El Dominante no resuelve sobre el grado
esperado. Se puede utilizar para resolver en acordes fuera de la
tonalidad principal.
Veamos un ejemplo, en la tonalidad de C, donde se usan varias
cadencias combinadas y diferentes ritmos armónicos:
Cmaj7 Fmaj7 D-7 G7
Cmaj7 E-7 Fma7 G7
A-7 D-7 E-7 Fma7 G7
Cmaj7 Bø E-7 Fmaj7 G7
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Estas anotaciones indican que desde del compás en el que aparecen,
la interpretación de las figuras binarias se hará en modo Shuffle.
La anotación genérica es:
Asimismo se haría para las
semicorcheas:
Javier Cabañas
clasesguitarramadrid.com
http://clasesguitarramadrid.com/
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El área de tónica, el grado Iº de una tonalidad, es el punto
más estable; y el Vº , área dominante, el más inestable:
Éste provoca una tensión —«domina»— que induce a resolver
9
en el
punto armónico más estable, es decir, la tónica. El IVº, área de
subdominante, provoca una tensión intermedia que sirve de paso
previo al área dominante para resolver en la tónica.
Las distintas organizaciones —no necesariamente consecutivas— de
estas áreas, se denominan cadencias. Estás conforman la mayoría
de las composiciones más habituales. Y, aunque la ordenación de
acordes que elijamos pueda no ceñirse a estos modelos, las
cadencias principales son las que respetan más apropiadamente el
ritmo armónico: secuencia progresiva de acordes, no medida en
valores temporales propiamente dichos
10
, que suele ajustarse a un
patrón cíclico de manera que la sensación que provoque sea
reconocida y aceptada como «adecuada» por el oyente.
Es decir, que ciertas combinaciones —cadencias— de acordes,
inspiran sensaciones completas, cerradas o plenas; mientras que
otras, dejan al oyente con la sensación de que lo que escucha está
inacabado, vacío o incompleto.
Hay muchos tipos de cadencias. Algunas representan el sonido típico
de ciertos estilos, como el Blues, otras son casi imprescindibles;
incluso se puede componer sin atender a sus disposiciones. Veamos
sólo las principales o más comunes:
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Resolución: es el punto final donde «reposa» una secuencia de acordes o
notas.
10
Se refiere más bien al número de acordes que se ejecutan en un mismo
compás y a la relación armónica entre ellos: Varios acordes en un mismo
compás y que no resuelven, pueden dar una sensación de mayor velocidad
que una secuencia de acorde por compás que acabe en un acorde de tónica.
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Cadencia Perfecta:
Vº—Iº; De Dominante a Tónica. Resolución perfecta.
Cadencia Plagal:
IVº—Iº; Resuelve de manera menos clara sobre el Iº porque
se obvia la resolución del Dominante.
Cadencia Compuesta:
IVº—Vº—Iº; Resolución perfecta y progresiva. La sustitución
del IVº por el IIº, forma la progresión IIº—Vº—Iº.
Cadencia Rota o Deceptiva:
Vº—VIº o Vº—IIIº; El Dominante no resuelve sobre el grado
esperado. Se puede utilizar para resolver en acordes fuera de la
tonalidad principal.
Veamos un ejemplo, en la tonalidad de C, donde se usan varias
cadencias combinadas y diferentes ritmos armónicos:
Cmaj7 Fmaj7 D-7 G7
Cmaj7 E-7 Fma7 G7
A-7 D-7 E-7 Fma7 G7
Cmaj7 Bø E-7 Fmaj7 G7
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Estas anotaciones indican que desde del compás en el que aparecen,
la interpretación de las figuras binarias se hará en modo Shuffle.
La anotación genérica es:
Asimismo se haría para las
semicorcheas:
Javier Cabañas
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