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TitleArmonía Modal
TagsHarmony Musicology Chord (Music) Scale (Music) Mode (Music)
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modo nos suene “exótica”.

La estabilidad del modo menor natural (derivado de la escala eolia) es mucho menos
estable, por eso mismo se llama modo menor… La creación de las escalas menor
armónica y menor melódica tuvieron la finalizar de estabilizarlo (de “mayorizarlo).

Pero volvamos a la música modal. Lo que define un modo, especialmente, es hacer
que una nota sea el centro sobre el que el resto de los sonidos de la escala del modo
gravitan.
Lo que ocurre, como hemos comentado, es que debido a que nuestros oídos están tan
habituados al modo mayor, siempre que escuchamos un tritono, tendemos a identificarlo
como formado por los grados IV y VII… Si además, estos grados resuelven en los
grados III y I, lo identificamos con una secuencia de acorde dominante-tónica (V-I). Por
eso el principal “enemigo” de la música modal, para que suene como tal, es evitar todo
aquello que recuerde al modo mayor. Estas secuencias de acordes no son incorrectas,
por supuesto, pero no dan el color característico del modo que queremos desarrollar,
desviando el oído hacia el modo mayor.

Actualmente, se entiende como armonía modal la derivada de siete modos: todos ellos
están formados por los mismos siete sonidos, pero la disposición de la escala es
diferente en cada uno (comienzan y acaban en una nota distinta, que es el centro tonal
del modo): jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eolio, locrio.
Las características de cada uno las iremos desglosando posteriormente.

No hay que confundir un modo (armonía modal) con la escala que utiliza un acorde. En
la armonía tonal, los acordes guardan una relación funcional jerárquica entre ellos
(acordes de tónica, subdominantes y dominantes). Según esa función tonal, un acorde
puede utilizar una escala u otra que es igual a la escala de un modo. Cuando decimos
que en la armonía tonal, en la progresión I – IV – V – I (C – F – G – C) el acorde I usa
la escala jónica, el IV la lidia y el V la mixolidia, significa que cada acorde usa una
escala que coincide con la de los modos jónico, lidio y mixolidio… Pero NO estamos
haciendo música modal en cada acorde. El acorde de Fa mayor en esa secuencia no es el
modo lidio de Do, es un acorde con función subdominante que utiliza una escala que es
idéntica a la del modo lidio.

Aunque la armonía modal, y la música modal por extensión, tiene unas peculiaridades
que hacen que suene, efectivamente, como modal, esto no significa que en la práctica no
se pueda combinar con otros lenguajes (tonal, atonal); de hecho se hace, a criterio del
compositor y del estilo, por supuesto. Sin embargo, para comprender la esencia de la
armonía modal y con fines “didácticos”, intentaremos atenernos a esas características de
la armonía modal, que definiremos en el siguiente post.

Por último, recordar que un modo viene definido por la estructura de una escala. Pero
eso no significa que sólo exista el Do jónico, el Re dórico, el Mi frigio, etc… Cualquier
modo se puede desarrollar tomando como dentro tonal cualquiera de las notas
cromáticas: Fa# dórico, La b mixolidio, Si frigio, etc… A partir de esa nota que es
centro tonal desarrollaremos la escala. Lo que ocurre es que, por facilidad de
comprensión, suele recurrirse a los modos cuya escala no tienen sostenidos ni bemoles,
pero en la práctica compositiva no es así.

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