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TitleRAUL BECEYRO - Ensayos Sobre Fotografia
Tags Aerial Photography Philosophical Science Arts (General)
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A864 Beceyro, Raul
BEC EnsayOs sabre fotografia.- 1" ed. Buenos Aires:

Paidos, 2003.
136 p. ; 22x13 em.- (Estudios de comunicaci6n) .

ISBN 950-12-2718-9

L Titulo - 1. Ensayo Argentino 2. Fotografla

Cubierta de Gustavo Macri

lao edici6n de Editorial Arte y Libras, 1978
1a. edici6n de Editorial Paiclos (aumentada), 2003

Quecltll\ rigurost\mellte prohlbiclas, sin la al\torize.ci6n escnln de los tit\.,Jnres
<.lei L'opyright, bejo Ills eilnd<lIles estableCldas en las leyes, Ia. repr<l(\ucci6n
total 0 parciul de esta obra por cutllqUier medic 0 prm:edimiento, comprellru<\oa
III I'cpl'ogre.Ha_v el tretamiellto inrornlalico, y la distribucion Ull ejemplal'c5 de
el\ll 1l1cdiant.e alqui1er r. pn~5tamo pllbhc09.

© 2003 de tacIns las eniciones

Editorial Paid6s SAICF

Defensa 599, BuellOs Aires
e-ln;;\ il: li te rari [email protected]·

Ediciones Pnid6s Iberica SA

MUl'\uno Cubi 92, Barcelona

Editorial Paid6s Mexicuna SA
Ruben Daria 118, Mexico D.F.

Qltedu hecho el deposito que previene 1a Ley 11.723

Impreso en la ArgentinlJ. . Printed in Argentina

Impreso en MPS, SClnl.lago del Estero 338, Lall\\s, Buenos Aires,

en jl.lnio de 2003

T'irada: 2000 ejemplares

ISBN 950~ 12~2718~9

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1. La humilde actividac1

2. El milimetro y la diferencia

3. El pie incompleto

4. El orden

5. La colabOl'aci6n y la resistencia

6. LUI- (Ie cAmara)' con lraluz

,


Indice


~ ~ .. 9

~ ~ . 25

. 37

.. 55

.. 65

. 87

7. Cuesliones de ll1etodo ...................... , ... , .....
97

8. Roland Barthes )' ]a fOlOgrafIa .. 107

Page 31

, , .~ ;

,:c-j,~, .. ,-' ..

.,

5. La colaboraci6n y la resistencia

Para el intelectualla soledad absoluta es la unica for~
rna en fa que puede todavia conservar alga de solidari-
dad. Taclo hacer como los demas, tada la humanidad del
trato y de la participacion es mera mascara de la silen~
ciosa aceptaci6n de 10 no humano. Se ha de estar unicio
cOn el sufrimiento de los hombres: el mas pequeno'paso
orientado hacia sus alegrias es un paso lucia el cndure-
cimiento contra el dolor.

Thcodor W. Adorno: Minima momlia.

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Page 62

Porque "La terminal..:' parece, a primera vista, el ree
verso de"EI entrepuente ", debido a la disposicion de los.
caches, las personas y, sobre todo, lOs caballos, que buscan;,

"~'"~

,,'

"escapar", yendo hacia 1'1 derecha; rompieI\do aparent~;i
mente un encuadre demasiadorigido(como el de <IE.!
eri trepuente"). Me parece que {,s p~ecisatriente a causa 4(,
esto que a Barthesle gusta"L"" terminal::: es trienosconi2~!
trolada, parece incontrblable. Lo que hay de verdaderi,;'
trierite sorixendente en esta situacion es que sea elrilistrio';
fot6grato quien suministre alos adversarios deuna de sus,:
fotos el ejemplo optiesto, que muestra que tienen fazon.J
(Parafrase"ndo a Adorno: "ya 10 habiandicho;y ahora eli
'1l1torcpnpesa".) , ',', ",', '",,', , , '. ,,' ','

Pero no, Stieglittnoconfieia nac:la, porque,lo qu~ h'lce'
. . .. ~.-,., .- .

es simplementeelegii ellugar de la camara (el punto dt;
vi~p)quedet,errpina to~lol0 demas:,7'antp en '~E;I:entre";
PMeI)t<:,'ipmo,en "La rt;rmin'lI..." Stieglitzse,coloc.s:'a If;c
distapcia Jpsta". L,a, dis~osi'1ion. de, las, ma~a~, 1'1 organiz.",,~:
cion

. ....
geom~trica

.. .. '
,y:,elresto ,saIe

"" ....-..,
deflhi.En.los

, .. ...' "
dos, casos

"'" - -.,' ,., '", . : - "',,1"" .- ,.,., ", <.

~tieglitz.:relatiyiz<l elqbjeto y!ogra jpcl\lirlp ",n un, ma~c8 '
queloexcede. " ""

Me p""receql,le hoy, [relite a,dos fotografiastan "mga­
das", ta:q. "marcadas'':, como. "EI. entrepuente" y "La terrni~
nal. .. ", el espectac:lor se encuentra en una situacion poco
canforta,ble, Emblematicas, las dos fotografias de Alfred
Stieglitz, de una manera serena, 10 interpelan, preguntan~

Ih; dole, simplemente, 10 que piensa de 1'1 fotografia, de su '
r.!~:; "noema", de su funcion social.
" InlI
""
Ij"':


l-:': 8. Mi respuesta a Barthes


En el capitulo 36 de La camara lucida Roland Barthes

;: escribe:


T
Es precisamente por el hecho de ser la Fotografia unIii objeto antropo16gicamente nuevo por 10 que debe situar­

126
'Iii"
I"'Ii,

se- al margen, me parece, de las discusiones corrie-tites
sobre la imagen. La moda actual entre los cQmentaristas:
<;Ie FOto,grafia (soci610gos y semi610gos) tiende a !aseMi- ,
yjd"d semantisa: nada de ,"real" (Pe~fecto <;iesprecio pqri

, ,loR,"r,ealistas", qlle no yen q'i-e lafoto esci siempre<;ocli£ka;
.' da); r,;;ns610 ~rtifi<;io: Thesi;, y noPhysis; ia Fotogi-afi~; ~i~.

cen enos, no es un analogon del mundo; 10 que re'prese~ta .
'estaf~bri<;ado, ya que la 6pti<;a fotografi<;a se enweht~a

, ,'~ _. . , " ". I'; i' . _." ~ : ; . ~ , - .: - :
., .someti~a ".la pe~spectiva albertihiana (p~rfectamente

Jiisl6ri<;a) y que la insqip<:i6n en d di~h~ hace,:de un
objeto tridimensionai una efigie bidimensionaL Tal deba'

. te es vano:nadapuede ill)J;edir que la Fo'togia,fiasea
anal6gka; peroal mismo tienipo el nbeina de la fotbgra­
fia nO reside en modo alguno en la arialogia ([asgo que
wmparte wn toda suerte de representadories). Los realis­

, tasJ, entre los que me cuento y me contabaya cua.nd~(1flr~
m~ba' q{i{J'a Fotografia:-era 'uha im~gensiri' 26d1!'1? .'
-induso si;como es eVldente', hay <;6digos qiie'iho{jific~E
su lectura-, nq toman en ·~bso1u.to·la·foto 'comb:_:uti,a"'''¢~9~'
'pia"- ~le 10 '~eal,: sino como 'una eman'ici6i1 'de 'ld ~~t ~n >~l .
p'asado: una'indgia;no un-:arte.lnteri6garse sobt(i sl-1~(f6:::
tografia es anal6gi<;a 0 <;odifiC:adano es una viaade<;i\ida
para el analisis.Lo important<: es que, la foto posea.iuila
{uerza wnstativa, y que 10 wnstativo de la Fotqgrafiaata-,
iia \10 al objeto, sino al.tiempo. Desde un puntode vista
fenomenol6gko, en la Fotografia elpoder de autentifi­
<;a<:16n prima sobre el poder de representa<:i6n.

, .

Al margen del texto, ala aimrade "dicen", esta escrito
mi nombre, y el sistema de citas utilizado por Barthes (hay

r nombres al margen del texto que remiten a los libros de
la bibliografia) permite suponer que "los comentadores de
la fotografia", entre los cuales me encuentro, dicen que 1'1
fotografia no es el analogon del mundo, y para probarlo
dan dos razones. La primera es que la "optica fotografica
esta sometida a la perspectiva albertiniana" (del nombre
de Leon Battista Alberti, arquitecto y te6rico Italiano del
siglo XV). La segunda, que "1'1 inscripd6n en el cliche hace
de un objeto tridimensional una efigie bidimensional".

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127

Page 63

1\ :1';1
1

II~
i~ : ,,,Escierto que algunaspersonas, hablando de la fotogra­


fia; abordaron la cuestion de la perspectiva y de las dos di-'

r I'"~i[i mensi6heS de una foto para explicat que esta no puede ser:,,Ii, ' Ja simprereproducd6n delbbjetdreal que ~I f6tografo tie: \
'"
" l1efr~nte i~r: Elpropi6 Roland Barthes lon~diChcialgu-'"I',

'I
~f-vez::' '~,,' ;·:·:"~·;c: <,: 1. \ '; '! ~': " .,:'\ ' '. r l' ~" :;:, .,):. '-: "~', ~:, ")
< ,
" . '. .' .' . '. :''<, - .,' ' , .' .. .'::~,,: ...~ . ',', , . , I "" '.. ,'. , :, -.

1'1

11 [ ... ] elsistema'6ptko deli ca~ar~dulisist'em.aeiegido
,

,I,
entre6iros posibles, hered'adi> 'de'la perspecti~~del Re~


'ii' na;ci~ic;~to. Tqd~' est.o impli~~ ti.na ~le'c,~.i6nideoI6gica en

'I i-eIad6ri con eI ~bj'etcrrep'resentad~: Resumiendo, 'la fota·
,/,'
I , rio puede ser la tran~<':ripi:i6n pura ysimple del obj'~to na~ , 'iii

"- . 'tur'al 'aunql~.e 'm~s" ilc; 'f~I~F,a.' pqrqt~te;e~ 'pl~~'~ yno '.~n tre{
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11:1 .:,.... dimeI{sIoti.~:~:~~!.' ,:·~.. :~·:.';,~~;'~.1)i;';,.'., ;;":.'L"~~' ,"," ,
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,:;Estq d.~oM#\i6:sen un reportaj~ ~9n~e#iclo,e(i1977..a<./Ilf' "~,-""'."""""":;,' .,.,',>,:," - ,'-":.•..'... ,.'. '-",,',,'", ,,~ ","" ,"",:' .,.'>1',,,1, "'"",:,,.'
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h"blado nid,,;, Ja.perspectiva albertiIJ.,iarianide las dos di­
11

inensione~ deuria foto. Todos mis lectores saben que pien-·

1

'1li]li so que esgracias al orden en ra cohstrucci6n de la irilageti
I" que una fo:to puede acceder 'alplario de la connotacion,,,'I
"il
I ;'1 de lasigriiflcacian plena, particular, propia."Cada:" foto­
"11: ­

). grafo, en "cada" fotografia, debe tratar de vencer el desor­
den y el caos de 10 real, y para hacerlo debe utilizar sus
medios especificos: encuadre, altura de'camara, punto de
vista, volumenes, texturas, tonalidades, objetos, persona'
jes. Es la connotacion, digamos "artistica", la que me inle­
resa, y mi enfoque "estetico" es tan respetable como el
enfoque sociolagico, historito 0 tecnico. Lo que me inte­
resa es "cada" fot<> y no "Ia" fOlografia.

..... "

Es por eso que yo no puedo hablar, como dice Barthes,
de la perspectiva de la optica 0 de las dos dimensiones de

, la foto, porque tenemos ahi dos cuestiones globales, gene­
rales, que "todas" las fotografias comparten, Si se piensa
que la batalla por la connotacion puede ser decidida por

128

la oplica 0 las dos dimensiones. entonces esta ganada de
antemano por cualquier fotagrafo, en el momento en que
aprieta el disparador.

Pienso exactamente 10 contrario: organizando "cada
una" de sus fotos, el fotagrafo puede vencer la insignifican­
cia de la den?tacion, y esta batalla no esta de ningulla
manera ganada de antemano; 'debe serlo, cada vez, foto

por foto.
. "Resu;hiendo: nunca hable del problema de la perspec­
tiva, ni de las dos dimensiones de la foto, y no hubiera
podido hacerlo porque pienso que esas dos cuestiones son
observaciones generales que no ayudan a "ver" 0 "leer"
cada foto particular.

Para lerminar quisiera reiterar algo que seiiala mi pro­
funda deuda con Roland Barthes. Mi tentativa por anali­
zar fotos concretas, y ademas fotos "que me gustan", tiene
como base, como punto de partida, la obra de Barthes.
Simplemente trato de continuar.esa via que eI abrio. En
"El mensaje fotogrmco" dijo:

[... J sean cuales fueren el origen y el destino del mensa­
je, la fotografia no es solamenle un producto 0 una via,
es tambien un objeto, dotado de una autonomfa estruc­
tural; sin pretender de ninguna mancra cortar este obje­
to de su uso, hay que prever aqui un metodo particular,
anterior al propio analisis sociologico, y que no puede ser
sino el anaIisis inmanente de esa estructura original que
es una fotografia.

Dentro de los limites de mis posibilidades, 10 que siem­
pre he tratado de hacer en mis textos es precisamente efec­
tuar el "analisis inmanente de esa estructura original que
es una fotografia".

129

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